《后窗惊魂》

　　所有的人或多或少总会有些窥私欲望。每一个个体上的人都是特立独行；也因此，对其他个体来说，那一切都充满了未知的神秘味道。窥探，仅仅只是一种本能上的好奇和对未知答案的寻求罢了--火神纪题记。

　　说到这部电影，似乎不能工巧匠不说到希区柯克的《后窗》。在制片方的官方资料里我没有找到关于希区柯克的只言片语，纵然说到的时候也仅仅只是把这部电影和《后窗》当成是同类题材的电影来看待。然而在我看来，这部电影仅仅只是把《后窗》从五六十年代搬到了现在，以一个记者的敏锐替换成一个少年的好奇和敏感罢了，场景和人物的替换以及更具有现代气息的种种，与其说这是一部向希区柯克的致敬之作，不如说这部电影仅仅只是改编自《后窗》的翻拍之作。

　　这部电影更多的是承袭了整部《后窗》的故事框架。场景的置换和人物的重新编排，以及剧情上的拓展，并不可以把这部电影定义为一部致敬之作。我们更多看到的是这部电影在《后窗》的基础上进一步展开想象和做了一些精致的改动。不过还好，这部电影并未摒弃希区柯克固有的那种叙述方式，在悬疑方面来说依旧非常出色。

　　电影在一开始的时候就给我们展现了一幅父慈子孝的幸福画面。父子，相伴；垂钓；清澈的河水和硕大的鱼。相谈甚欢的父子二人这种幸福用的是一种反衬的描绘给后面急转直下埋下了一个更悲戚的伏笔。在我们来没来得及反应和思索的时候，车仰人翻，一个幸福的三口之家彻底瓦解。

　　正是这场车祸给这部电影后面的所有剧情铺垫了基础。如果不是这场车祸，那么凯尔的父亲不会死去，平静幸福的生活还将继续，凯尔也不会因为父亲的死而去打出言不逊言及父亲的老师，不会被判监禁更不会让法官网开一面让其在家里服刑。环环相扣的最初一环就是这场车祸。没有这场车祸，不会有刑罚，更不会有窥望的时间地点和兴趣。可以说，这场车祸成为这部电影最初始的一个逻辑基础。其实这是一部逻辑严谨设计周密的电影，环环相扣是从这场开篇的车祸开始的，当然，一部优秀的悬疑电影首先必须考虑的就是其逻辑的合理性和剧情的合理性；只有层层剖开的真相和逐渐浮出水面而且经得起推敲的结局才是悬疑电影最吸引人的地方。

　　当一个人处于求知欲最强烈的青春时期被关禁在一个狭小的范围里，电脑的网络被停掉，游戏的账号被停止，电视机的电源线被切断了之后，他还能做什么呢。邻居所说的那个惹麻烦的邻家男孩其实就是在这样的先提条件中开始了他每天无所事事的生活。他必须找一些相对比较有趣的事情来填充他生活里的空白，消耗和分散自己旺盛的精力。被切断和对外界可能的一切交流的时候，他也许应该庆幸的是，他的邻居们的生活照旧。

　　在凯尔的那座双层的小别墅里，望远镜、手机摄相头、家用DV和电脑给他构建了一个适合用于幻想的现实世界。别人的日常生活在他眼里看起来显得如此美妙而不可思议，未成年的邻家小孩在看收费的成人节目，每天整理两次草坪的邻家老人，刚搬来每天在泳池里游泳的芳邻和带着陌生女人回家的神秘男人。

　　在此之前，所有的一切也许仅仅只是打发日常时间无聊的个人窥私游戏。然而当他发现那位神秘的男人和电视上通缉的变态连环杀手可以渐渐对上号的时候，这个游戏就不再那么好玩而变得惊险万分了。他必须证实他的假想之后才能举报，可是邻居们也渐渐开始知道他的观察和窥视，如何证实自己的猜想变得困难重重而且随时要面临被灭口的危机。

　　如何自救以及如何去履行作为一个公民固有的良知；如何去证明这个既熟悉又陌生的男人是否就如自己所猜想的那样残忍而可怕；一切只能如履薄冰般地更加小心翼翼地前行。

　　这是一部集青春、爱情、悬疑、惊悚、窥私于一身的电影。纯粹以观影的角度说，至少这还是一部挺吸引人的电影。相对来说也许在惊悚方面显得略有不足，仅有的可怕镜头也许只是在凯尔进入邻居的房子里寻找前去求情的母亲，进入地下室那些低角度的镜头特写和堆满了尸体的水池，挂满尸堆的墙壁等等的小角度特写。不过看起来恶心有余而惊悚不足。

　　既是轻松的青春爱情故事，而且这种轻快的处表下潜藏着一条充满血腥和恶臭的惊悚线索。这一点在我看来是成也萧何败也萧何。相比其它一味惊惶的电影来说，这一点无疑还算是比较新颖的；然而这也让这部电影在定位上有些紊乱了。悬疑电影却不够惊悚，看着总有点不够味道。

　　那个爱惹麻烦的邻家男孩，最后找到的是一个惊世骇俗的可怕结局和一份幸福的爱情。窥私被潜移默化地偷换概念成个人无聊时无伤大雅的游戏，可是如果按主创方的说法是，这部电影想让我们反思的是窥私的社会问题，在这方面，这部电影并不可能引起我们多大的反思。茶余饭后，权当是娱乐吧。主创方总要找一个堂皇的名堂，出师有名而已。